我国画上千年的翻开、传承中，不面临天然，只看古人的规矩笔法，这种偏颇的取向父亲是不赞同的。我在台北遇见台北故宫博物院的副院长江兆申，他就说，我一向在旧山水（画）中转，也能把山水画得全国榜首。这是一种门户，即绝不看真山水。父亲觉得这短少了生命力，因为古人作画都是面临真山真水的，“师法天然”，看真山真水正本即是古人的师承。父亲画画的派头是，先疾风骤雨地画一通，挂起来，初步抽烟，这时他画出来的仅仅一个大体格式，然后在里边寻觅需求添加的东西。所以他常常说，画画要会加，会加才叫画；那个本地，你能看见有东西了才干加，看不见就不能加，不是随意加的，我即是要看出来这张画怎样加。
经过实习，我如今才知道父亲这句话的道理地址，在自个的悉数发明进程中，看在眼里，动在手上，逐渐地体会，仔细肠拾掇。母亲说，有一次，爸爸画了一张很大的画，一刹那间就搁笔挂起来了，初看上去啥也不是。母亲就说，你这不是喝醉酒了，鬼画符吗？
可是过一会，父亲就初步留心拾掇，这儿添几笔，那儿画个小人，一幅大气磅礴的山水画就出来了，有股撼天动地的冲击力。母亲转述父亲的说法是，这张画我必定要把它加到咱们看了往后，回过头来还要看，过了两三天忘掉了，还要再来看，即是要加得奥妙讨巧，不着痕迹，一同呢，又像有一道谜，让观者去猜，初看解不透，不知道哪个本地好，回过头来从头看，从头揣摩。母亲说，这是爸爸的绝技之一。有学生降临父亲的画，看到父亲画的松树，说最美的即是树间的这些空地小洞，然后便照画上的姿态，这儿画一个洞，那儿画一个洞。母亲说，他们一旦把这些所谓的“洞”画到纸上去，通常即是个死洞，“老鼠洞”。正本父亲作画前心里很稀有，谋篇方案早想好了，斗胆反击，留心拾掇而己。他作画时不喜爱他人先批判，除了我母亲，因而不喜爱他人看他作画。因为旁人初看通常会不得方法，胡乱揣摩，如再宣告啥定见，就会严峻搅扰父亲原先的方案主意，影响作业。这即是坊间传说，父亲作画不肯有他人在跟前的实习要素。外人的许多传说，都没有从父亲作画的特征和绘画的改造精力上去体会。
不少人问过母亲，傅公的教师是谁啊？母亲就会笑着说，是张天师！张天师是谁？是画符的。父亲是一个充溢改造知道的艺术家，他力求改造，突破传统的枷锁，发明出不一样于前人的笔法和不一样于前人的意境，构成新的艺术特性。这一进程充溢了艰苦。分外是在重庆的那段年月，一些人对父亲的皴法，在皮纸上层层烘托而成的粗暴、凶横的特性讥讽嘲骂，责难讥讽，进犯父亲的画“没有传统”、“不是我国画”，乃至宣告“哎呀我的妈”的惊叹，但父亲依然故我，脚结壮地地沿着自个确定的艺术路程行进，实习改造我国画的雄伟誓词。父亲也会说“笔笔要有来历”的话，这个“来历”不是指出自某家某派或人在啥画上画过，而是每一笔都源于天然，每一笔都有道理。
父亲的大幅山水画，画里的水意是在朦含糊胧里跳出来的，随意一张，都具有穿山裂石的力气，你看的时分不知道，正本它现已进入你的心里了，就觉得如同有啥东西分外招引你，不由回过头来又看，看了往后便会去寻觅这些奥妙的东西。那时分，一个学徒工的薪酬才十几块钱，通常人的薪酬也不过三四十块钱，一两百块钱的一张画，不让人十分有看头，怎样对得起人哪。父亲的画粗看起来尽管很乱，但实习其间有一个永久不变的规矩，能够让人一向寻觅下去。父亲一向跟咱们讲，绘画里有一种生命的奥妙在里边，日子在这国际上的人，没有你的画也能过，为何有人要不断地去寻求它，不断地在它身上花功夫？有句行话说：“十年植树成林易，百年画树成林难。”植树十年它就成林了，可是一百年画树也或许都画不出一片好的森林来。这即是因为其间有生命的含义在，一自个精力上没有这个寻求，画里就永久不会有这个东西；有了这个寻求往后，你不论画啥东西，逐渐就会汇成一条线。这个也是我如今常常用的一种方法。 |
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